□冷林蔚
《我叫更嘎》是唐明的又一部儿童小说集，收录了七篇中短篇小说，讲述的大都是青藏高原上孩子们的故事。这些生活在格尔木的孩子们，生活简单质朴、与世无争。也许正因为如此，他们身上所展现出的可贵的童心和童年的力量，熠熠生辉，分外耀眼。
从题材内容来说，唐明的这组儿童小说是令人耳目一新的。当多数创作者把眼光投注于城市校园故事和乡村留守儿童时，作家唐明没有跟随潮流的方向，而是遵循了内心的呼唤，她开始记录自己身边的孩子的生活。
唐明生活在中国西部城市格尔木，这个城市有着独特的地域文化和民族风情，所以，作家笔下孩子们的生活也独具一格，他们不像都市中的孩子面临学业的压力，也不像留守儿童要承受离别的苦楚，他们安静地生活着，面对属于自己的悲欢。在儿童文学领域，这样的尝试很有意义，让我们看到不一样的儿童生活，让我们因为这种不一样而了解生活的丰富与宽广。
故事中的孩子都那么纯真可爱，在他们身上体现出生命最本真的状态，就像一望无际的原野，湛蓝深邃的天空，那么美好、那么动人。
《其加》中那个身体羸弱，学习却特别好的小男孩，因为无心的过失而心甘情愿受罚，这份身体力行的诚实与善良具有巨大的感召力，让调皮的伙伴也变得规规矩矩起来。
《洁白的砗磲》中歌声甜美的少女央吉玛，有着一颗纯洁善良的心。她懂得包容，理解“酒鬼”阿爸内心的苦楚；她懂得感恩，真心感谢帮助自己的亲朋好友；她更懂得承担，勇于承认和弥补阿爸的错误。她的内心像砗磲一样洁白无瑕。
《我愿意》中的男孩吉尕为了唤醒“醉死”的阿爸，甘愿献出自己的眼睛，这当然只是一个隐喻，反映的却是童年巨大的力量。无私而勇敢，宽厚而纯洁，这不正是生命之初的美好吗？
这些美好的故事完全来自于生活的馈赠，在作品的创作谈中，作家讲述过自己的创作经历，她笔下的很多孩子都是有原型的。她长期“混迹”于孩子们中间，一边喝着甜茶，一边默默观察着身边的孩子，她的眼睛追随着那些幼小的身影，她的心灵呼应着他们的悲欢。通过阅读小说能够感受到，这些作品深深扎根于大地，是心灵与心灵共鸣的产物，正因为如此，小说才具有打动人心的力量。
除了题材内容上的独特性，小说的笔调也富有个性，带有散文化的自由风格。这组小说并不过于追求情节的曲折变化，而是以冷静克制、淡泊闲散的笔调慢慢铺叙，文字如同流水一般缓缓流淌，随物赋形，又如同清风一般倏忽而来，飘忽而去。小说的结尾也往往别具匠心，或戛然而止，令人唏嘘；或者余香袅袅，耐人寻味。这种独特的叙述风格与纯真朴素的故事情节相得益彰，营造出一种特有的氛围和情境。
这种氛围感虽然说起来很微妙，仔细分析却有据可循，富有地域特色和民族风情的细节描写就是营造小说独特氛围的利器，我们在阅读的时候不妨细细体会。除此之外，小说的景物描写也可圈可点。当很多小说致力于以人物对话来直接推动情节发展的时候，唐明的这组作品却执著于某种古典主义风格，小说中有着大量描写和抒情的“闲笔”。在作者的笔下，每一朵花、每一棵树都是有名字的：“河边长了一大片很茂盛的红柳，红柳四周还有很多草和花，蓝色的龙胆、白色的草玉梅、黄色的铁线莲，最多的是紫色的翠雀，它们像一群紫色的小小鸟，仰着小脸，特别可爱。”（《其加》）这样的句子很容易就会把读者带到另外一个明净辽远的文学时空，在那里，我们的心灵格外敏锐易感，更容易触摸到文学的质地。
早在年，唐明就曾发表过小说《尼玛文森的画》，当时便觉得耳目一新。令人高兴的是，她以这篇小说为起点，在反映雪域高原孩子生活这个题材上深耕，几年来陆续创作了十几篇作品。这些作品各具特色，从不同侧面反映雪域高原的童年生活，编织出一幅丰富多彩的画卷，为当代儿童文学创作贡献了富有个性的新形象。这些朴素而纯真的故事就如同高原那纯净而自由的风，游荡于天地之间，无限接近高远深邃的天空，又扎根于广袤宽厚的大地。
《青海日报》（年01月28日第8版：副
刊）
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